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26/10/2017

Identifican a los protagonistas de las primeras películas de Lumière sobre baile flamenco

Kiko Mora, profesor del Departamento de Comunicación y Psicología Social de la UA, ha publicado una reciente investigación en la que ha logrado identificar a gran parte de los elencos de dos películas que los hermanos Lumière rodaron en la Exposición de París de 1900.



AUTOR: UA

Kiko Mora Este estudio le ha permitido concluir que el principal bailaor de una de las cintas es Jacinto Padilla, conocido como El Negro Meri o El Mulato Meri, y no José Otero, como se creía hasta la actualidad.

 

Esta identificación, cuyos resultados preliminares ya fueron publicados en su blog Cadáver Paraíso en 2016, sería el aspecto más notable de la investigación, pero no el único. A través del estudio titulado Who is who in the Lumière films of Spanish song and dance in the Paris Exposition, 1900 publicado en el portal web Le Grimh (Groupe de réflexion sur l’image dans le monde hispanique), Mora identifica a gran parte del resto de protagonistas de ambas películas, se adentra en la influencia afroamericana en los orígenes del flamenco e indaga en la presencia de las mujeres en las crónicas de la época, menor y banalizada respecto a los hombres.

 

El principal hallazgo de Mora reside en el protagonista de la cinta que muestra el cuadro flamenco en la Exposición de París, considerada el primer registro cinematográfico en el que aparece un cuadro flamenco actuando. La poca documentación de la época y la calidad de la imagen de las cintas llevó a que anteriores escritos sobre este asunto dieran por hecho que el bailarín era José Otero.

 

Para el investigador de la Universidad de Alicante (UA) este dato no era concluyente y decidió investigar hasta saber que «las crónicas no nombraban al maestro Otero, pero sí hablaban de un mulato y de otros nombres como Anita Reguera, Eduardo Salmerón, José Fernández o las hermanas Peña y las hermanas Aguilera».

 

Revisando las imágenes de ambas películas y de otros registros de Lumière, como los realizados en la ciudad de Sevilla en 1898, el investigador resuelve que el bailaor es Jacinto Padilla, un mulato hispanocubano, «probablemente hijo o nieto de esclavo liberto pero ya criado en Andalucía, donde algunos datos le aproximan a Algeciras, aunque es posible que fuera cubano de nacimiento», indica el profesor, que añade que «se diferencia de Otero por rasgos muy claros como que su piel es negra y que su estilo no es de la escuela bolera, sino que es más flamenco y carnavalesco».

 

Kiko Mora ha logrado identificar a la mayoría de protagonistas de las películas de la Exposición de París de 1900 y, en su artículo publicado en Le Grimh detalla datos biográficos de Anita Reguera, Virgilio Arriaza, José Fernández, Eduardo Salmerón, Felisa y Juana Peña (las hermanas Peña), y Amparo y Margarita Aguilera (las hermanas Aguilera), además del propio Jacinto Padilla.

 

Para Mora, «libros influyentes sobre la historia del flamenco de fin de siglo como los de Guillermo Nuñez de Prado o Fernando de Triana no mencionan a un gran número de artistas flamencos que vivieron en el extranjero y ayudaron a construir una imagen de esta música y baile para un público extranjero» y que, al mismo tiempo, «tuvieron un contacto cercano con los otros estilos y tradiciones modernos de la danza en Europa, con lo que la historia del flamenco y de la escuela bolera de la época debería ser revisada en este sentido».

 

Otra de las conclusiones del proceso de investigación del profesor de la UA radica en el distinto trato recibido por los hombres y las mujeres en las crónicas de la época. «A pesar de la abrumadora presencia de bailarinas como un hito en cualquier lugar flamenco del París del momento, esta investigación revela que ha sido más fácil identificar a los artistas masculinos que aparecen en las películas de Lumière», detalla Mora.

 

Los artistas masculinos superan en número a las féminas en ambas películas y, además, la información de las mujeres es más escueta. Con estos datos, Mora manifiesta que «la historia de la escuela tanto flamenca como bolera requiere más investigación para descubrir a las mujeres olvidadas que cautivaron con su talento a las audiencias de la escena extranjera».

 

Finalmente, una de las conclusiones del investigador alicantino trasciende lo puramente relacionado con el flamenco. Se pregunta por la representación de España y de la hispanidad por un «cubano de raza negra» en una Exposición Mundial justo dos años después de perder las últimas colonias de ultramar, en 1898, pero también se pregunta por el motivo de «un borrado casi total de la historia de la escuela del flamenco de la participación de artistas negros y de la cultura afroamericana en el desarrollo de este arte». Para contestar a esta pregunta, Mora está escribiendo un artículo con K. Meira Goldberg, quien pronto publicará también un libro sobre la presencia de la cultura afroamericana en el flamenco.

 

Otro tema llamativo que trata del profesor de Semiótica de la UA es el error de clasificación que cometieron los propios hermanos Lumière a la hora de titular los dos vídeos en los que se centra la investigación. En uno de ellos aparece un cuadro flamenco pero el pasaje fue titulado como Danse espagnole de la Feria Sevillanos, mientras que el segundo vídeo, donde los músicos pertenecen a la estudiantina, fue catalogado como Danse espagnole de la Feria Quadro Flamenco.

 

Para alcanzar tales afirmaciones, Kiko Mora ha trabajado durante cerca de año y medio con los documentos digitales de las bibliotecas nacionales española y francesa, además de la New York Public Library. A través de crónicas periodísticas de la época, de comparativas entre documentos audiovisuales y, sobre todo, de una extensa bibliografía sobre cine antiguo y sobre flamenco ha descubierto estos hallazgos hasta ahora desconocidos en la historia del flamenco.


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