HUMANIDADES Y ARTE

Una investigación de la Universitat de València (UV) sobre la censura durante la traducción audiovisual (TAV) apuesta por la transparencia en el doblaje, la subtitulación y en cualquier otra modalidad de traducción audiovisual.  

AUTOR: UV

El trabajo de Mabel Richart-Marset analiza los factores que determinan la traducción, en este caso del doblaje desde el inglés al español, de una escena de la película de animación Shrek The Third/Shrek Tercero (Chris Miller y Raman Hui, 2007), donde la corrección política se convierte en un factor de censura.

 

Mabel Richart-Marset, profesora de la Facultat de Filologia, Traducció i Comunicació, propone un método, el análisis genético del doblaje, como la única herramienta que garantiza una transparencia casi absoluta de todo el proceso y permite identificar a los responsables de los actos de manipulación y censura. El análisis del film permite a la investigadora concluir las razones de corrección política y autocensura que se dan, y cómo se trata de una situación relacionada con la moralidad-legalidad del momento histórico en que surge el texto audiovisual en España, y cómo este ha determinado la autocensura de la agente traductora.

 

Se trata de unas alusiones al acoso escolar o bullying en el texto original estadounidense, como la práctica de los wedgies y los swirlies, unas bromas pesadas a estudiantes noveles o con debilidad psíquica o física consistentes en subirles los calzoncillos hasta introducirlos entre las nalgas, o meterles la cabeza en el inodoro, respectivamente. En este punto, la traductora del film apunta que hoy la cuestión del acoso no admite bromas, puesto que la película se dirige a un público infantil y juvenil. Para atenuar el significado de los conceptos, pone en su lugar chicles ymocos pegados en el asiento de uno de los personajes.

 

Frente a esta manipulación en el paso de un texto al otro, Mabel Richart señala que este hecho es un ejemplo de cómo el ideologema —la capacidad que tiene un texto de absorber al otro y modificarlo atendiendo razones políticas, culturales, sociales, e ideológicas, entre otras muchas— y la contradicción entre textos diferentes puede alterar profundamente el significado. “La propuesta de traducción no solamente manipula el texto de origen, sino que provoca una imagen falsa de la realidad. No sería nada descabellado referirse en términos de censura”, dice la experta en el artículo “La censura de la corrección política: la traducción audiovisual a escena”, publicado en la revista Quaderns de Filologia.

 

El paso siguiente en el proceso de la traducción audiovisual, cuando el texto traducido pasa al agente ajustador, revela, también, cómo se rechaza esta propuesta y se impide la autocensura de la traductora respecto a la palabra wedgies y se adapta como estirar de los calzoncillos. Los swirlies (la cabeza dentro en el inodoro) continuó negado-censurado en la fase de ajuste.

 

El resultado final muestra, en palabras de la investigadora de la Universitat de València, que el texto inglés y su versión española “mantienen una determinada relación de equivalencia” en la cual, pero, “se ha modificado de forma radical el sentido de conceptos relacionados con partes del cuerpo genito-anales, dando lugar a una traducción no ausente de ironía, bastante alejada, desgraciadamente, del texto audiovisual origina”.

 

“Todo el colectivo que trabajamos en la comunidad académica o profesional de la traducción audiovisual –profesores, traductores, ajustadores, directores de doblaje, audiodescriptores, subtituladores, etcétera–, tenemos la obligación profesional y moral […] de velar por una traducción sin censura, porque al hacer esto estaremos, sin duda, protegiendo a nuestra sociedad”, afirma Mabel Richart. 

 

Acceso a documentación: la caja negra del doblaje y la subtitulación

 

Para garantizar la transparencia en el proceso de traducción, hay que disponer de lo que la investigadora denomina caja negra del doblaje y subtitulación, donde se encuentran los documentos generados durante el proceso de traducción audiovisual. Uno de los aspectos que dificulta el análisis del proceso de adaptación de un texto es la censura ejercida por agentes “externos” de la TAV como la productora, los estudios de doblaje o las cadenas de televisión, entre otros.

 

A ella tienen que hacer frente los investigadores y las investigadoras para acceder a la documentación generada en el proceso de traducción audiovisual y especialmente en el doblaje de cualquier película extranjera al español. La mayor parte de las veces, los contenidos de esta caja negra se guardan bajo llave, y ello impide también el acceso al público en general.

DESTACAMOS